Ambient придуман Брайаном Ино

Из числа тех кто делает и развивает эту музыку в наши дни, в особенности стоит отметить лейбл Fax Records, во главе которого стоит Pete Namlook (Pete Kuhlmann). Этот лейбл собрал в свои ряды не маленькое количество профессиональных музыкантов, занимающихся по сути самой разной музыкой. Pete Namlook успел фактически со всеми ними сделать совместные альбомы (Terre Thaemlitz, Geir Gennsen, Johan Sharp, Tetsu Inoue, Oliver Lieb, Richie Hawtin, Bill Laswell, Klaus Schulze, Steve Stoll, etc), кроме собственных сольных, а так же маленького количества сольных альбомов собственных коллег по лейблу (Redeye, Tetsu Inoue, Daniel Pemberton, David Moufang, Robert Musso, Oscar Sala). Количество дисков, выпущенных лейблом, подбирается к 200, и нужно увидеть что они все в той либо другой мере заслуживают внимания.

К нынешнему дню Ambient Media является одним из самых быстроразвивающихся направлений в рекламе. При всем этом аналитики отмечают, что особенной популярностью ambient пользуется в старенькой хорошей Европе. В США, естественно, ему тоже уделяют суровые бюджеты, но не так активно как в Древнем Свете.

Во-1-х, стоит огласить, что по чувственному восприятию в текущее время ambient можно поделить условно на две части. О первой написано и сказано много. Это та часть музыки, которая сначала 90-х годов деградировала и на сто процентов утратив все свое внутреннее заполнение выплеснулась на головы танцующих на техно- и рейв-вечеринках. Pop-ambient, так можно именовать эту музыку. В текущее время, все то обилие направлений на которые он делится (ambient house, ambient trance, ambient dub, goa ambient и т.д.) достаточно популярно и фактически превзошло сам термин ambient. Т.е. обычно встречая слово ambient, человек сначала задумывается о pop-ambient. Мы не будем говорить о данной совсем пустой стороне "обтекающей" музыки. Побеседуем о эмбиенте без приставок, о самом эмбиенте.

На нынешний день уже существует неограниченное количество разных инструментов Ambient Media. Для примера я перечислю только некие, чтоб было понятнее: телеги в супермаркетах, эскалаторы в метро, посуда для пищи на вынос, стенды для открыток, ценники, билеты, пакеты, постеры, оформление каров и банкоматов, видеоэкраны, мусорные корзины, лавки, одежда, барные стойки, пол и стенки в туалете, писсуары, надписи на небе, огораживания, клумбы, воздушные шары, улицы городка.

Не стоит забывать при всем этом, что основным различием Ambient Media является их оригинальность, которая и завлекает к для себя внимание. Для примера разглядим несколько имеющихся маркетинговых акций, которые имели фуррор.

Ambient практически означает свита, обволакивание, погружение. Существует легенда о появлении этого стиля, согласно которой Ambient был придуман одним из величайших саунд-продюсеров конца XX века Брайаном Ино (Brian Eno). Попав в больницу и пролежав прикованным к постели длительное время, Ино стал прислушиваться к звукам, доносящимся из окна его палаты, находить в их их внутреннюю мелодику. Потом он начал записывать шумы окружающей среды и составлять из их целые треки. Позже он выпустил все это в пары дисках под общим заглавием Ambient.

Естественно, творчество не может не затрагивать религиозные нюансы жизни человека, например, LUSTMORD вначале прославился своими “условно сатанинскими" идеями. Исповедовать через dark ambient культ личности и остаточные познания старых культов, сейчас считающиеся сатанинскими стали NO FESTIVAL OF LIGHT, PSYCHONAUT, PROFANE GRACE, ABRUPTUM, ARCHON SATANI (некие из их имеют и side-projects, играющие в стилях black- death metal.) В последствии сформировалось и отдельное ответвление “satanic/occult dark ambient". Еще одна философская ветвь dark ambient – приверженность к европейским до- христианским традициям. Вот некие из имен: INADE, IDPA, GENITOR LVMINIS, WOLFSKIN, DAGDA MOR, PREDOMINANCE. Еще одним явлением, приближенным к идейным корням и максимально выражающим сущность ambient, стал “ведизм" – смешение dark ambient’a c музыкальными элементами Востока и философией Буддизма либо Вед. Тут особенное внимание уделяется аккустическим инструментам и их звучанию «над» синтезированными фонами. HERBST 9, INDRA KARMUKA, RAPOON, LIFE GARDEN, YEN POX, SVASTI-AYANAM, OMENYA – являются соответствующими представителями этого явления. Фактически все проекты light- и dark-ambient имеют мощный клон в сторону ritual, что затрудняет их чисто эмбиент классификацию.

50-е и 60-е годы были периодом развития и пересмотра дела на существующую ранее музыку. И далековато не последнюю роль в этом сыграла религия и восточная философия. Тут стоит упомянуть имя великого южноамериканского композитора Джона Кейджа (John Cage, 1912-1992), который был дзен-буддистом. В связи с сиим, у него были достаточно не обычные, для европейцев, взоры на жизнь и музыку. Кейдж считал, что немузыки просто не существует. Все, что издает звуки вокруг нас, как-то шумит, все это есть музыка. Нужно лишь прислушаться. Своими произведениями композитор пробовал посодействовать слушателю услышать то, что в обыкновенной жизни проходит мимо ушей. Он считал, что не надо пробовать создавать какую-то мелодию, довольно ощутить движение дао и дэ, дозволить всему идти своим чередом и следить. В итоге, музыка будет получаться сама по для себя. В качестве примера, можно привести известное произведение Кейджа "Atlas Eclipticalis", которое он сочинил, скопировав атлас звездного неба на нотную бумагу.

что можно подарить подруге